院落中庭怎麼讓兩代人相處時能進退有據？Plan 21在富山完成的「町角計畫」，給出建築師視角的答案
富山市街角，母親住平屋，兒子夫婦住兩層
富山市位於日本北陸地方，臨日本海，冬季降雪量龐大，是典型的雪國城市，也是近年以「緊湊城市」（Compact City）策略著稱的地方政府，2006年起推動輕軌沿線的居住集中政策。Plan 21建築師事務所的趙 海光（Umihiko Cho）在此設計的「町角計畫·富山」（Machikado Project in Toyama），由相鄰兩塊地上的兩棟建築組成：母親獨居的單層平屋，以及兒子夫婦居住的兩層樓，總樓地板面積159平方公尺。兩棟建築立面設計成一體，但在兩者之間保留中庭，讓世代之間既近且有各自的呼吸空間。
中庭是環境裝置，讓相鄰的兩個家庭保有對的距離
院落植栽鬱鬱蔥蔥，設計師稱中庭為「環境裝置」，因為它解決的不只是採光與通風，更是兩代人如何相處的微妙距離問題。Plan 21說，這個距離叫做「剛好」——近到可以互相照應，遠到不需要隨時感覺被看見。日本的傳統町屋（Machiya）長期發展出以「通庭」（Tooriwa）縱向串聯私有空間與公共門面的空間系統，中庭是關鍵的調節機構；長 海彦在這個當代版本裡，把中庭的功能從縱向串連轉為兩戶之間的橫向緩衝，更直接回應的是當代日本的家族結構現實。
深出簷、大木拉窗、半遮蔭的中間領域
大量運用大型木製推拉窗與出簷，形成建築與外部之間的「中間領域」（縁側，Engawa），讓室內生活在開窗之後並非直接暴露於街道，而是先進入由陰影籠罩的過渡空間。深陰影的空間美學，在日本文化論述裡有著著名出處：谷崎潤一郎1933年的隨筆《陰翳禮讚》指出，日式空間的美是從黑暗的深處向光緩緩展開的，而非像西式空間那樣以光為主角。長 海彦在富山的案子裡，讓木製拉窗的百葉影、出簷下方的漫射光、院落植栽的葉隙光線，共同構成那種從黑暗往光走的空間節奏。
不只是鄰里，更是對日本住宅街區邏輯的一次挑戰
Plan 21把這個案子命名為「町角計畫」，「町角」是日語裡「街道轉角」的意思，但這個系列計畫的野心不止於地理位置。長 海彦長年實踐一套核心主張：一棟孤立的住宅無法創造豐富的居住環境，只有同時設計多棟住宅，才有機會讓街道、庭院與鄰里關係成為設計的一部分。2025年4月完工的「町角計畫·旭町」，在岐阜縣各務原市同時設計六棟住宅，道路化為庭院，各戶庭院彼此相連，讓整個街區像公園一樣。富山的兩戶版本是縮小規模後的試驗，但邏輯相同：把住宅的私有邊界向外推，讓院落植栽溢出到街角，讓路過的人也能感受到這個角落的不同。
讓兩棟房子一起蓋，才有機會讓街道長出城市應有的樣子
台灣近年雖然也出現類似的整合設計討論，但礙於土地分割登記的法規框架，多棟私有住宅要在設計階段跨地號協調，形成共同的半開放生活空間，在現實操作上有相當大的困難。Plan 21的「町角計畫」系列，之所以能在多個日本城市推進，部分原因在於日本民間建築師的業務深根在地，長期累積同一地區的人際信任，才能說服相鄰地主願意一起蓋。Plan 21的「町角計畫」提醒的，不只是住宅形式的可能性，更是建築師如何在個別業主與城市尺度之間扮演串接者的角色。
