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畢業自台灣大學資訊工程學系的 曾怡茹 一直對「建築」難以忘懷，經過不斷的學習、奮鬥，終於做出了作品集，申請到美國的 賓夕法尼亞大學(簡稱 U.Penn) 建築研究所 攻讀 M. Arch 1 建築碩士（台灣稱學士後建築碩士），於 2011年秋天開始，曾怡茹即將在費城展開建築的修練，我們祝福怡茹在那裡有絕佳收穫，期待未來再與大家說說求學的點點滴滴。 以下是 曾 怡茹 申請學校的過程與準備方法，謝謝怡茹的無私與分享。 >>相關討論 :: 曾 怡茹作品集 | Tseng Yiju Portfolio 申請美國 M.Arch 1 ( 學士後建築碩士) 建築研究所 :: :: 學士後建築研究所 | M. Arch 1 :: >>作品集內容 目錄

文：陳宣誠 2011年由財團法人玉溪有容教育基金會主辦的「 2011世界新聞攝影展 WORLD PRESS PHOTO 11 」，不僅在 士林紙場1918 舊 廠區中呈現來自世界各地的攝影圖像，更在攝影展主展場的內外進行來自許多國家、多場次的音樂表演，攝影展靜態的呈現時代的氛圍；音樂表演給出跨越國界、時 間、語言的動態氛圍。 ↗ 2011世界新聞攝影展在士林紙廠舉辦，由 Interbreeding Field 建築繁殖場作品設計展場空間 如何在 影像與音樂的相遇間，開啓與置入更多當下體驗的層次，是建築繁殖場2011在世界新聞攝影展中的創作思考；透過在主展場內外的佈局，當夜晚舉辦音樂活動 時，不僅在內外都有形塑一個內聚的聆聽、舞動場的場域條件，觀者亦可時而進入影像的氛圍、時而轉換進入躍動的氛圍、時而遁入個人的冥想氛圍；在白天看展 時，觀者可在攝影作品與團隊的空間作品中遊走，一方面體驗主展場中的攝影作品所呈現的觀點與故事和所進行的光線刻畫，另一方面進入團隊作品對於環境的連 結、光線的捕捉、視點的安排與氛圍的營塑。 >>相關資訊 創作案名稱：2011年建築繁殖場作品 創作案位置： 士林紙場1918 / 台北市士林區福德路31號 業主：財團法人玉溪有容教育基金會 創作團隊： 建築繁殖場 Interbreeding Field 攝影者/攝影擁有者：建築繁殖場 >>相關討論 :: Interbreeding Field 建築繁殖場 - 2011作品 忘域 (士林紙廠1918) :: >>相關網站 :: 士林紙場1918 :: :: 建築繁殖場 Interbreeding Field :: :: 2011世界新聞攝影展 WORLD PRESS PHOTO 11 －時代的信差 ::

作者：黃俊銘老師 2011年3月23日，我以評審委員藤森照信的翻譯隨從的身分,闖入與我無關的TRAA台灣住宅建築獎的決選評審現場, 有幸了解如此建築獎的評審過程，特別是藤森照信本人的想法。 藤森照信由初審階段就間接參與評審，勾選初選名單，到決選再直接參與評審。決 選過程中藤森話雖不多，但語多富含重要的意涵，提出了以下五個主要的評審觀點；唯一的首獎、RC建築的技術與表現、現代建築創作上的斷層、集合住宅的公共 性、都市住宅與自然的關係。在此整理藤森評審觀點的歷史背景，加上我個人與藤森私下交談中的理解，提供大家參考。 1.唯一的首獎： 藤森照信擔任過許多重要建築獎或建築競圖的評審，所以首先對於此台灣住宅獎分成幾類評比給獎，感到不可思疑。不同住宅的規模與類型，表面上看 起來無法排比並列，但就建築家的設計能力而言，並不會因為建築物的規模或機能、類型的差別，而無法評比出個別作品設計的優劣。否則世界上各個著名的建築獎 項，又如何決選出優勝獲獎者。這個議題，使得參與決選的委員花了將近二小時，做了二輪的假投票，中間也充分的交流，表達了各位委員對各個作品的評價。為了 慎重起見，希望選出的唯一首獎都能獲得六位評審的同意。結果是未能有任何共識，未能選出最優秀的作品，而放棄了這個藤森的唯一首獎的提案。 這 個結果顯示出什麼意義呢？單純是因為評選委員背景與觀點的不同所造成的結果？還是這一年度的住宅作品根本沒有一個好到令眾委員欣然接受的結果？還是這個獎 的定位仍然不明，造成遴選評審委員時委員組成的問題呢？沒有一個建築獎是可以面面俱到的，藤森投下的試金石，顯然已造成漣漪。此住宅獎舉辦行之有年，未來 主辦單位勢必要再釐清這個獎項企圖樹立的建築價值觀、評選觀點的立基以及此獎的特色與公信權威為何。 2.台灣RC建築的技術與表現 RC是一個奇特的建築構材，與鋼鐵材料同為近現代建築構築與表現的二大主角。世界上最早應用RC為整體建築結構的是1904年法國工程師 Francois Hennebuque設計的自宅，而在台灣最早應用RC為整體建築結構的是1908年日本建築技師森山松之助設計的台北電話交換室，可以說RC結構在台灣 的實驗與使用比日本還早，幾乎與世界同步。然而當時歐洲的歷史式樣仍為設計主流，不論東西方的學院派建築家皆厭惡裸露的RC，將RC構材隱藏在磚石、磁磚 或粉刷層等裝修材的內面。 直到法國建築家奧

杭州唐宮海鮮坊餐廳位於杭州新城區大型商場的頂層，擁有將近9米的層高以及南側開闊的視野。 Atelier FCJZ 非常建築 設計團隊選用了複合的竹板作為主材料，成為強調傳統與現代相結合的設計主題。 在大廳中，利用原有的層高優勢， Atelier FCJZ 非常建築 設 計團隊將部分包廂懸吊於頂上，創造出高低層次的趣味性並豐富了空間的視覺感受。因為在原有的建築條件下，大廳中心巨大的核心筒和側邊懸挑的半橢圓形體塊使 空間顯得零碎雜亂，設計團隊以一片用薄竹板編織、從牆面延伸至天花的巨大透空頂棚，將空間重新塑造。如波浪起伏的竹頂棚，構築了大廳裡戲劇般的場景。 ↗ Atelier FCJZ 非常建築 - 杭州唐宮海鮮坊 01 - 如波浪起伏的竹頂棚 ↗ Atelier FCJZ 非常建築 - 杭州唐宮海鮮坊 02 - 設計團隊以一片用薄竹板編織、從牆面延伸至天花的巨大透空頂棚，將空間重新塑造 而視線穿過透空的竹網，不僅保持了原有的層高優勢，亦使得上下層有了微妙的互動關係。在原來的核心筒外，以透光竹板包覆四壁形成燈箱，則使得原本沉重的混凝土體量變為空間中輕盈的焦點。 入口門廳亦延續竹的主題。牆面覆以竹材，並順應原有的牆體處理成如波浪狀流動的弧面，除了與大廳的頂棚相呼應外，也具有空間導引的功能，並帶給顧客一進入餐廳就有耳目一新的感受。 ↗ Atelier FCJZ 非常建築設計團隊將部分包廂懸吊於頂上，創造出高低層次的趣味性並豐富了空間的視覺感受 包 廂的設計則強調同中有異的區別。一層的包廂較大，從天花到牆面的折板和兩側鏤花透光牆面是共同的基礎語彙，但每間各自不同的折板角度和鏤花圖案，則使得各 個房間有了彼此相異的面貌。南側夾層上方的包廂略小，藉由特殊的曲面頂棚造型和簡潔單純的竹材牆面，營造出空間趣味並顯其大方。至於作為空間重點的懸掛包 廂，以空橋和側邊走道連接，半透明的牆面形成隱約的內外關係，使不論在其內或外的人都產生特殊的空間體驗。 在這次的設計中， Atelier FCJZ 非常建築 設計團隊希望藉由對新型竹材的不同應用方式，能塑造出彼此相異卻連貫、一體的空間感受；並在追求空間創意的同時，也保持了對當地文化的尊重。 >>相關資訊 設計案名稱：杭州唐宮海鮮舫 設計案位置：杭州市江幹區富春路701號萬象城六樓 業主：香港唐宮飲食集團] 建築師： Atelier FC