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全球迷妹迷弟必朝聖！首座 Netflix House 登陸美國費城國王普魯士購物中心：結合《魷魚遊戲》紅衣護衛、VR 體驗室與 Tudum 劇院的超大型互動娛樂基地！ . 想像一下自己坐在《柏捷頓家族：名門韻事》(Bridgerton) 的紅色天鵝絨寶座上拍照打卡。跟著《星期三》(Wednesday) 裡被砍斷的斷手「小手」(Thing) 闖入陰森森的嘉年華。手中還拿著一塊超有料的酸黃瓜派披薩。知名影音串流平台網飛 (Netflix) 在十一月正式推出首座永久實體店面：費城網飛體驗屋 (Netflix House Philadelphia)。佔地超廣的兩層樓沉浸式場館，把大家熟悉的螢幕場景直接搬到真實世界。 . 串流平台跨足實體娛樂領域是全新的商業模式。網飛行銷長瑪麗安·李 (Marian Lee) 提到，把焦點轉向體驗式娛樂的動機，主要是在疫情期間受到啟發。網飛曾在二〇二〇年舉辦《怪奇物語》(Stranger Things) 的免下車體驗活動，當時粉絲的瘋狂程度完全超乎預期。在那之後，公司在世界各地陸續推出數百場實體活動，包含《柏捷頓家族：名門韻事》(Bridgerton) 舞會與《KPop 惡魔獵人》(KPop Demon Hunters) 歡唱會。高層看見滿滿商機，決定要打造常態性的互動據點。 . 網飛不打算完全仿效迪士尼世界的超大型主題樂園路線。官方選擇走親民且方便拍照上傳 IG 的風格。首家店面進駐距離費城約二十五分鐘車程的國王普魯士購物中心 (King of Prussia Mall)。超過十萬平方英尺的空間以前是羅德與泰勒 (Lord & Taylor) 百貨公司，現在全區開放免費參觀。遊客要先穿過一個巨大的紅信封入口，藉以致敬品牌早期郵寄 DVD 的歷史。走進色彩繽紛的中庭，四周擺滿各式各樣的藝術品與影集道具。從《盲婚試愛》(Love is Blind) 裡的金杯，到《魷魚遊戲》(Squid Game) 中面露兇光的紅衣守衛，每個角落都是專門替粉絲拍照而生。 . 有人可能會問，一切只是一場大型推銷活動嗎？答案是肯定的。影迷們會因此覺得不好玩嗎？絕對不會。需付費的一小時冒險活動結合精心佈置的場景與互動式故事。在《航海王》(One Piece) 體驗中，玩家要分組在七間主題房內解謎，努力尋找傳說中的惡魔果實 (Devil Fruit)。對面的大廳...

智利建築師 Smiljan Radić Clark 獲頒2026年普利茲克建築獎 . 普利茲克建築獎（Pritzker Architecture Prize）主辦方正式宣布，來自智利聖地牙哥的斯米爾揚·拉迪奇·克拉克（Smiljan Radić Clarke）榮獲2026年度大獎。該獎項被廣泛認為是國際建築界的最高榮譽。拉迪奇認為，建築可以擁有宏大永恆的形式，也能是脆弱且短暫的構造。在不同的時間跨度中，他致力於創造能承載情感的居住體驗，鼓勵人們重新審視這個世界。 . 拉迪奇拒絕使用固定的建築語彙。他將每件作品視為獨特的探究，強調建築語境、實用性與人類學意識（Anthropological awareness）。他對場所的理解超越了物理層面，將其視為歷史、社會實踐與政治環境的交匯點。2026年度評審委員會讚賞他的作品處於打破陳規、材料探索和文化記憶的交匯處。他偏好建築的脆弱性（Fragility），創造出看似臨時卻提供寧靜庇護所的空間。 . 在他的作品中，針對特定基地的設計策略以多元形式展現。例如，智利聖地牙哥的梅斯蒂索餐廳（Mestizo Restaurant）將部分建築嵌入地下；智利帕普多的皮特之家（Pite House）調整朝向以避開強風與烈日；智利前哥倫布時期藝術博物館（Chilean Museum of Pre-Columbian Art）擴建案則展現了極致的適應性再利用（Adaptive reuse）。2016年度得主亞歷杭德羅·阿拉維納（Alejandro Aravena）盛讚他能以獨創方式解答難題，引領人們深入探究建築與人類境況的深處。 . 拉迪奇的嚴謹反映在建造的自律上。他擅長將混凝土、石頭、木材和玻璃等材料搭配運用，塑造出獨特的體量、光線與聲音。例如，2014年英國倫敦的蛇形藝廊展亭（Serpentine Gallery Pavilion），半透明的玻璃纖維殼狀結構坐落於巨石之上，創造出適度的圍合感。2018年智利康塞普西翁的比奧比奧大區劇院（Teatro Regional del Bio Bio）則利用半透明外殼調節光線與聲學。 . 拉迪奇的作品充滿情感智慧，源於對人類體驗的同理心。2013年智利維爾切斯的直角之詩住宅（House for the Poem of the Right Angle）透過向上開口捕捉光影，鼓勵靜思。他的家庭工作室「小型...

位於日本神戶新港突堤水岸區的 Kobe Port Museum (KPM) ，於 2021 年 10 月正式開幕。這是一座結合 átoa 水族館、美食廣場以及婚禮諮詢台的複合文化設施。作為神戶開港 150 年紀念專案的重要環節，建築團隊大成建設 (TAISEI DESIGN) 賦予了這棟建築極具詩意的設計概念：「隆起的大地與侵蝕的水」。     神戶的地理環境非常獨特，被六甲山與瀨戶內海所環繞。為了讓建築能傳遞這片土地百萬年來經歷無數次地殼變動的歷史，設計團隊決定讓這棟建築成為「大地的延伸」。建築外觀呈現橢圓形 ，表面積達 4,000 平方公尺的混凝土外牆採用了極為講究的「地產地消」策略。 團隊特別從瀨戶內海的西島採集海洋骨材，並從六甲山的有野採集山區骨材。在混凝土澆灌後，利用超高壓水柱進行「洗出工法 」，讓這些無機材料展露原本的色彩。更巧妙的是，建築的一樓與三樓使用了海洋骨材，二樓與四樓則使用了高山骨材，完美重現了神戶當地海洋與陸地沉積物交錯的「地層」景觀。 在結構與環境設計上，這座高達 20 公尺的四層樓建築採用了 RC 耐震牆系統。考量到沿海地帶的強風與鹽害，所有的設備與打放混凝土外牆都做了嚴格的防護措施。三樓的水族館展區為了容納巨大的球型水槽，特別導入使用了高強度鋼筋的 T-POP 構法，成功創造出 16m × 16m 的無柱寬敞空間。 建築量體還刻意設計了幾處切口，用來迎接來自六甲山與海面的自然風，並引導遊客的視線望向神戶港塔 等周邊地景。遊客從猶如岩窟般的一樓中庭一路往上走到屋頂露台，天窗與開口處灑落的自然光，會讓人產生彷彿正在攀登地層、探索洞穴的空間體驗。隨著屋頂植栽的生長，這座建築將會逐漸被綠意覆蓋，慢慢回歸自然的懷抱。  #KobePortMuseum  #Kobe #神戶 #瀨戶內 #水族館 #文化設施  #日本建築 #大成建設

  德國 Adorf 珍珠母貝體驗館：古城中的混凝土 德國在地的 Schulz und Schulz 建築事務所，近期在阿多夫 (Adorf) 完成了一項令人驚豔的建築修復與增建案。「珍珠母貝體驗館」(Mother-of-Pearl Experience Museum) 坐落在一個曾經廢棄的地塊上，設計靈感直接取自淡水珠蚌 (Mussel) 的型態。  . 建築師利用一個不規則的混凝土量體，巧妙地將周圍現存的歷史建築群連接起來，其中甚至包含了一座建於 1778 年的古城門。 .  新的混凝土結構有著粗獷、稜角分明的外觀，彷彿是被鄰近溪流沖刷過的貝殼表面；而特製的雨水渠道設計，更將雨水引導至水景設施中，強化了建築與水的連結。 相對於外部的粗獷灰色混凝土，博物館的內部設計則呈現出截然不同的氛圍。室內採用光滑的白色表面，象徵著貝殼內部那層珍貴且閃閃發光的珍珠母貝。「外粗內細」對比呼應了自然界中貝殼的構造，也為展示淡水珍珠養殖歷史與工藝提供了絕佳的背景。 .  展覽空間位於樓上，包括一個懸臂式的突出空間；地面層的大廳則通往一個中庭，直接展示了阿多夫具歷史意義的古城牆。Schulz und Schulz 透過適應性再利用 (Adaptive Reuse) 的手法，不僅保存了岌岌可危的老建築，更透過現代設計語言，穩固了當地的城市紋理，讓歷史與當代在空間中展開對話。 #Germany #Adorf #Architecture #SchulzundSchulz  #MotherOfPearl #MuseumDesign #Concrete  #德國建築 #德國 #文化設施 #博物館 

國建築師事務所 Weiss/Manfredi ，最近公布了洛杉磯「拉布雷亞瀝青坑」(La Brea Tar Pits) 園區的更新設計圖。這項計畫最早在 2019 年就已經宣布，重點在於重新整理這個圍繞著洛杉磯郡立美術館 (LACMA) 的 13 英畝土地。這裡可是全世界唯一一個位於大城市中心，而且還在持續挖掘中的古生物研究遺址喔！ .  設計團隊陣容堅強，由 Weiss/Manfredi 領軍，搭配 Gruen Associates 負責景觀設計，以及 Kossmann DeJong 負責展覽設計。他們仔細分析了現有的環境，希望把佩吉博物館 (Page Museum)、正在挖掘的坑洞，以及所在的漢考克公園 (Hancock Park) 全部整合在一起，變成一個室內室外都能探索的博物館園區。 .  計畫中最有看點的部分，就是增建一座「山繆·歐辛全球冰河時期研究中心」(Samuel Oschin Global Centre for Ice Age Research)。這棟建築會採用半地下化的設計，延伸原本博物館的地下空間。從模擬圖看來，會有大片的玻璃立面，上方被一個巨大的圓形土堤覆蓋，還有一條架高的步道跨越其上，讓遊客可以走進這個半掩埋在土裡的神秘空間。 .  建築師提出了一個叫做「迴圈與透鏡」(Loops and Lenses) 的設計概念，利用像是莫比烏斯環 (Möbius Strip) 那樣無限循環的動線，把公園裡的湖泊、涼亭和博物館串聯起來。這些步道不只是讓人走路，還代表了從古生物學到賞鳥、從科學研究到休閒娛樂的各種探索旅程。  . 雖然這個園區從 1977 年開放以來就沒有大規模整修過，但這次的景觀設計希望能讓動線更順暢，還會增加戶外圓形劇場 (Outdoor Amphitheatre)。目前的目標是希望能趕快籌到足夠的資金動工，好趕上 2028 年的洛杉磯夏季奧運 (Los Angeles Summer Olympics)，讓世界各地的遊客都能看到這個超酷的古生物樂園。 . #LosAngeles #Architecture #WeissManfredi  #LaBreaTarPits #PageMuseum #LandscapeArchitecture  #Paleontology #I...

徐灝從建築學視角深度剖析 Alex Honnold 徒手攀登台北 101 的全球直播盛事。他運用九零年代於哥倫比亞大學建研所師承 Tschumi 的「建築與事件」理論，重新定義當代空間在極限挑戰下的意義。這場媒體事件不僅是高度體能的展現，更涉及權力關係在城市地標中的流動分配。徐灝精準點出媒體效應如何介入公共場域，改變社會對地標建築的認知。在全球化視野下，台北 101 不再僅是辦公空間，而是轉化為具備衝突感與戲劇張力的敘事載體。這篇評論詳細論述權力、地標與視聽大眾之間的複雜糾葛，剖析地標建築經由媒體技術轉化為具有全球影響力的動態場域，對當代城市學與建築理論具有極高的參考價值，值得讀者細細品味其對空間政治的獨到見解。 垂直治術與風險架構：台北 101 攀登事件的批判分析 作者：徐灝 出處https://hawhsu.com/vertical-governmentality-and-risk-regimes/ 上週美國攀岩家 Alex Honnold 以無繩索方式徒手攀登台北 101，並由 Netflix 進行全球直播。表面看來，這是一場極限運動的壯舉，實際上卻揭露了當代媒體平台、城市治理與地緣政治如何在同一事件中彼此套疊。直播不只讓行動被觀看，也讓風險同步被組織與變現。身體承擔高度不確定性，影像則被納入高度控制的串流基礎設施之中，權力關係在此被重新配置。 台灣媒體多半把這次攀登解讀為一則勵志故事或城市行銷的成功案例，不過我自己其實更好奇的是，能不能換一個角度看待這件事。若從建築理論出發，尤其放在 Bernard Tschumi 的思考架構中，這場攀登反而顯得不像是附著在建築上的表演，而是直接動搖建築如何被理解，並重新界定建築與身體之間關係的行動，近乎他所謂的「暴力的建築」（Architecture of Violence ）情境。於此脈絡，身體運動（movement ）對空間秩序構成直接介入與改寫。 Tschumi 在《The Manhattan Transcripts》（1976–1981）中指出，空間並非先驗存在，而是在身體運動發生時被重新界定。攀登過程中，台北 101 不再只是金融與觀光的象徵，而被轉化為一連串可供抓握、停留與失誤的空間條件，建築意義隨運動而變動。 攀登的行動同時也回應 Tschumi 在《Architecture and Disjunction》...

垂直治術與風險架構：台北 101 攀登事件的批判分析：https://hawhsu.com/vertical-governmentality-and-risk-regimes/ 上週美國攀岩家 Alex Honnold 以無繩索方式徒手攀登台北 101，並由 Netflix 進行全球直播。表面看來，這是一場極限運動的壯舉，實際上卻揭露了當代媒體平台、城市治理與地緣政治如何在同一事件中彼此套疊。直播不只讓行動被觀看，也讓風險同步被組織與變現。身體承擔高度不確定性，影像則被納入高度控制的串流基礎設施之中，權力關係在此被重新配置。 台灣媒體多半把這次攀登解讀為一則勵志故事或城市行銷的成功案例，不過我自己其實更好奇的是，能不能換一個角度看待這件事。若從建築理論出發，尤其放在 Bernard Tschumi 的思考架構中，這場攀登反而顯得不像是附著在建築上的表演，而是直接動搖建築如何被理解，並重新界定建築與身體之間關係的行動，近乎他所謂的「暴力的建築」（Architecture of Violence ）情境。於此脈絡，身體運動（movement ）對空間秩序構成直接介入與改寫。 Tschumi 在《The Manhattan Transcripts》（1976–1981）中指出，空間並非先驗存在，而是在身體運動發生時被重新界定。攀登過程中，台北 101 不再只是金融與觀光的象徵，而被轉化為一連串可供抓握、停留與失誤的空間條件，建築意義隨運動而變動。 攀登的行動同時也回應 Tschumi 在《Architecture and Disjunction》（1996）對建築自律性的拒斥。攀登違反了建築原本設定的用途與動線，顯示建築並非中立空間，而是依賴限制某些身體行為才能維持既定運作。當攀登者沿著非預期路徑移動時，建築不再只是辦公與觀光設施，而被重新理解為可被穿越、停留與冒險的空間。 進一步放在 Tschumi《Event-Cities》（1994）的城市理論框架中觀察，這場行動將台北從日常運作的都市背景，轉為高風險事件得以發生並被全球觀看的場域。城市意義不再來自地標建築的完成狀態，而來自事件如何打斷秩序，並重新配置空間被感知與被敘事的方式。 Tschumi 的立場同時構成對「畢爾包效應」（Bilbao Effect）的批判。畢爾包效應假定，透過單一地標建築，城市即可自動獲得全球能...

加速公共建設推動 中市訂定免辦建築執照處理原則 為提升公共設施建設效率並兼顧公益與公共使用需求，台中市政府持續檢討相關建築管理規定，臺中市政府都市發展局依據台中市建築管理自治條例，訂定「台中市建築物或雜項工作物免辦建築執照處理原則」，於2026年1月12日（115年1月12日）起生效，針對部分簡易公共設施簡化申請程序，期能加速公共建設推動，打造更便利、友善的城市公共空間。 台中市都發局說明，台中市政府為使建築物或雜項工作物之免辦建築執照事項有所遵循，依台中市建築管理自治條例第63條第3項規定，訂定「台中市建築物或雜項工作物免辦建築執照處理原則」，使部分簡易公共設施申請程序更為簡便，加速台中市公共建設開發。 依據處理原則第二點規定，基於公益及公共使用之目的，用地主管機關（例如臺中市政府建設局）於都市計畫區或非都市土地之公共設施用地，興建6平方公尺之路外停車場附屬票亭、60平方公尺以下且簷高6公尺以下之涼亭及遮陰設施，或高度4.5公尺以下之花架，經目的事業主管機關許可者，得免辦建築執照。 都發局指出，申請免辦理建築執照者（僅適用於公家機關，私人不得申請）僅需於施工前檢附使用計畫書，及於竣工後檢附相關書圖文件報市府都市發展局備查，即可完成申請程序。相較於一般建築物或雜項工作物需申請建造執照後，方得興建，並於竣工後申請使用執照之一般程序，處理原則可加速公共建設申請速度，以促進台中市於公園、廣場等公共設施用地，創造更友善、更貼心的公共環境。 (1/22*8)*都發局 聯絡人:台中市政府都市發展局 陳小姐 聯絡電話:04-22289111 分機64121     法規名稱：臺中市建築物或雜項工作物免辦建築執照處理原則 公發布日：民國 115 年 01 月 12 日 發文字號：府授都建字第11500142181號令 一、本原則依臺中市建築管理自治條例第六十三條第三項規定訂定之。 二、基於公益及公共使用之目的，用地主管機關於都市計畫區之公園、綠地、兒童遊戲場、廣場、體育場、機關、學校、停車場之公共設施用地，或於非都市土地交通、水利、遊憩、殯葬之公共設施用地，興建下列規模之建築物或雜項工作物，並經目的事業主管機關許可者，得 免辦建築執照： (一)路外停車場附屬票亭：樓地板面積六平方公尺以下。 (二)涼亭、...

​這是一件位於日本千葉縣市原市 (Ichihara City, Chiba Prefecture) 的有趣建築作品。業主本身是一位鑽研油畫與陶藝的茶人，他在自家庭院擁有一間名為「石遊庵」的茶室。 雖然茶室主體已完工，卻缺乏一個讓客人在進入茶席前，可以稍作休息、等待主人召喚的空間，也就是茶道中所謂的「腰掛待合」(Koshikake Machiai） 「腰掛待合」是日本茶道中，位於茶庭（露地）深處、中門之後的一個小型候茶小屋，供客人脫下鞋、稍作休憩、欣賞庭園風景並等待主人迎接進入茶室的場所，通常有長凳和簡易屋頂，結構輕巧，營造寧靜的氛圍。 ） ​負責庭園景觀的 kurosawa kawara-ten 採用隨興手法，將磚頭、瓦片如瓦礫般鋪設於地，打破一般人對整齊庭園的既定印象。 為呼應此風格，建築師小林和史設計出一個僅由三個點支撐的變形單面斜屋頂。最特別之處在於，屋頂材料使用挖掘地基時取出的泥土，混入水泥砂漿製作而成。 ​腰掛待合屋頂表面刻意製作得相當粗糙，且未施作防水處理，期望未來能生長出青苔，呈現出如同縮小版茅草屋頂般的野性自然感。屋頂高度刻意壓低，客人進入時必須自然低頭，這點類似茶室「躙口」的概念，讓眾人在進入正式茶席前，先將姿態放低，使心情回歸平靜。 ​這座小建築並非委託專業工班興建，而是由擅長施工的建築師與業主兩人共同動手，他們稱此為「DIT」(Do It Together)，即「一起動手做」。 由於建築規模小，亦無複雜水電設備，因此能採用此模式。在過程中，他們享受切割木材、攪拌水泥、挖掘土壤的樂趣，將蓋房子轉變為一種單純快樂，而非僅是製造商品的過程。 ​在現代社會，建築行為常受法律與專業嚴格規範，一般人難以插手。但此案傳達出：若是這種非緊急、小規模的建築，其實可視為一種「遊戲」或創作。藉由親手建造，我們能找回人類自行打造庇護所的原始成就感與生存自信。 ​ ​#Japan #Chiba #TeaCeremony #Architecture #DIT #Machiai #SmallArchitecture #Mortar #Craftsmanship #Ichihara #日本 #日本建築 #茶室 #腰掛待合  #木構 #手作 #自力造屋 #景觀建築 #庭園 #...