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撰文：準建築人手札網站 編輯部 什麼樣的房子，能與自然結合？什麼樣的生活，能與天海接軌？什麼樣的設計發想，成就了這樣一座「野房子」？ 顧名思義，「野房子」可解釋為「在野外的房子」，似乎也可理解成「解放野性靈魂、回歸本質的房子」。王柏仁設計的野房子坐落於台東成功鎮，前是開闊的藍色太平洋，後有青山環抱，整座建築臥地而生，蘊含著向大自然學習的態度。 ↗ 王柏仁 - 野房子 - Photo 06 - 回應太平洋綠島 由於堅持「綠」觀念的核心價值，所以不使用昂貴的建材來增加耗能以及成本；相對的，王柏仁偏愛物質匱乏時期的簡易建築構造，簡單的結構與設計使得建築室內能夠保持通透明亮，將建築與自然環境優勢緊密結合，造就一個舒適天然的生活環境。 ↗ 王柏仁 - 野房子 - Photo 11 - 以時空為觀點，找尋最佳狀態，享受時光流逝中的轉換 「野 房子」相當樸實親和的外觀，令人想一親芳澤；洗蛇紋石外牆搭配著卵石外牆基座，自然材質的紋理清晰、視覺上的趣味性高，也沒有加工材質的矯情與違和之感； 室內空間以水泥砂漿粉光手法處理，並以木作門窗及櫥櫃增加整體空間的溫潤之感；簡單的構造將海風的涼爽與溫暖的陽光毫不保留的帶入室內，於是，一個空氣流 通順暢與採光優良的生活空間就被孕育出來了。若從屋頂檢視這座建築，不難發現「野房子」是由數個四方形結構所堆砌而成，多元之中維持著一致性，重複出現的 幾何元素，也不造成視覺負擔。 ↗ 王柏仁 - 野房子 - Photo 27 - 「綠」觀念的核心價值，非使用昂貴的綠建材來增加成本與耗能。過高的成本就是耗能，偏愛物質匱乏時期的簡易構造，理性節制又能對應最迫切的物理條件 王 柏仁建築師的「野建築思維」認為生活應該要回歸本質的初衷，並且要珍惜、善用每一個去蕪存菁後留下的動機。也要能夠在資源受限的條件中，力求材料組成的清 晰原創性；更要將時空納入設計發想，仔細思考「時光」、「氣候」與建築物之間的關係，如何在荏苒之間享受建築的每一種風貌？如何在季節遞嬗之際發現建築不 同面相之美？屋頂的植栽區設計，便是在「不變」中加入了「變」的因子，屋主能夠隨心所欲的更換植栽，讓建築物展現不同的「野」樣貌。 生活可以很簡單，若能回歸原始的生活方式，知足便常樂；野房子的野建築思維，不僅僅是設計上的堅持與理念，也還是一種生活態度，試著品味生活中細微的幸福以及用樂觀的心去接納環...

當漫畫大師井上雄彥遇見建築藝術鬼才高第， 究竟會碰撞出什麼樣的藝術火花？ 當代漫畫大 師井上雄彥，為了加強自身的表現力，前往西班牙取材。而取材的對象，正是知名建築大師高第(Antoni Gaudi Cornet) 。鬼才與奇才跨越時空的碰撞，會激盪出怎樣的火花呢？本書將透過井上雄彥的雙眼，以有別於建築專書的獨特觀點，帶您一窺另一個角度的高第。 本書收錄 ◎高達數十幅井上雄彥隨筆創作，內容包含水彩畫、人物素描、水墨畫、磁磚拼貼畫等，包羅萬象。 ◎多幅西班牙當代特色建築物照片。 ◎井上雄彥專訪與西班牙遊記。 ◎井上雄彥親筆手寫日文原稿及中日對照翻譯。 ◎井上雄彥親筆繪製台灣版獨家中文磁磚拼貼畫。 ◎高第設計之聖家堂詳細解說。 ◎特裝版限定井上雄彥西班牙之行及訪談側錄DVD。 ◎特裝版限定井上雄彥繪製2013年年曆卡。 作者簡介 井上雄彥 1967 年1月12日出生於鹿兒島縣。1988年以《紫色的楓》出道。1990年開始連載的作品《灌籃高手》，於2004年在日本國內發行突破一億冊。後 來，1998年發表以宮本武藏為題材的漫畫《浪人劍客》，隔年1999年再推出以輪椅籃球競賽為題材的《REAL》，其中，《浪人劍客》更獲得了日本文化 廳媒體藝術祭漫畫部門大賞，以及手塚治虫文化賞漫畫大賞等獎項，堪稱為日本當代漫畫大師。 作者官網� Ghttp://www.itplanning.co.jp/ 譯者簡介 許嘉祥 專職日文譯者，淡江大學日文系畢業。主要譯作有《島耕作》系列、《次元艦隊》、《上帝的指紋》、《令人戰慄的格林童話》、《教你看懂西洋名畫》等。著有《聲納室報告》（尖端出版）。 當《pepita當井上雄彥遇見高第》遇見我們 文字工作者Waiting 藝術是種相當奇妙的東西，以廣泛角度而言，這個字眼幾乎囊括所有人類的創造物，舉凡文字、畫作、建築、攝影、電影、傢俱等等，幾乎無所不包。當然，漫畫作為承載故事的媒介，並融合情節內容、繪畫風格及分鏡方式等不同創作手法，自然也可以視為一種複合式的藝術作品。 而建築亦是如此。在我們所能看見的建築物中，其實擁有各種的不同藝術融入其中，例如建築物的外觀設計、細節處的雕刻裝飾、空間上的安排等等，同樣可以讓人感受得到建築師在設計這棟建築物時的用意所在。 所以，就像作為文字藝術的小說，經常於改編過後成為電影作品一樣；當漫畫家看見讓他感到驚艷不已的建...

首次舉辦的新銳建築獎，無疑是給新生代的建築師們打了一劑強心針！這樣的競賽除了給建築界的後起之秀一個大膽發聲的機會外，也釋放出鼓勵年輕的設計師『勇敢想像、恣意創造』的訊息。在評圖階段之際， 準建築人手札有幸訪到新銳建築獎評審WINY MAAS(MVRDV)以及日本自然系建築師平田晃久，聽聽他們對台灣新銳建築業獎的想法 。 這回，更是與新銳建築獎初選名單上的兩位入圍者面對面，針對首次舉辦的新銳建築獎聊聊參賽過程的甘苦。 以 『天街樓井』入圍的李文勝建築師表示：『這回真的完全是因為朋友的鼓勵才參加競賽，現在想想還好有參加！因為我快要滿45歲了，下回就不能參加了呢！』打 扮沉穩，看起來有點嚴肅的李建築師，其實對於建築設計充滿了感慨。針對人口密集度高的台北市他提出了自己的看法，他認為生活講求高速度、高效率；建築物的 生成也得跟上這個城市的腳步。『建築現在在某種程度上來說比較像是商品，設計者要將如何才能達到銷售目標、如何才能完成業主的要求…諸如此類的考量納入設 計發想。並且要能夠預知，在每個設計階段會受到的考驗都不盡相同，對於這樣的挑戰也要能夠做好配套措施。』 ↗ 李文勝建築師 『天 街樓井』的誕生，其實正是李文勝建築師希望能夠做出一件令疲憊的都市人可以駐足欣賞的設計。在李建築師的記憶中，小時候所看過的建築，大都是方方正正、像 是穿了制服一般。街道的模樣，也因為一致化的建築物而顯得單調、壓迫感甚重。『天街樓井』正是李建築師想要讓建築物跳脫印象中刻板印象的一個最佳寫照；李 建築師巧妙的利用水平線條分化狹長型地基的缺點；利用網型的格柵破除了長型建築最常見的光源問題；再運用去光澤感的有機材質堆砌出仿自然的親和質感。使得 這座建築物在街道上看起來低調沉穩、賞心悅目，卻沒有喧賓奪主的違和衝突之感。 李文勝建築師認為新銳建築獎對於年輕的建築師而言，絕對是 一個相當值得嘗試的競賽，透過這個競賽，參賽者可以勇敢的發表自己的想法，也算是一個能讓後起之秀初聲試啼的絕佳機會。他也表示：『在台灣做建築真的相當 不容易，往往25歲考上建築師執照，但是一般都要熬到35歲才開始執業，因為要對抗市場大環境！開業之際的辛苦更是不勝枚舉，經濟掙扎是第一個階段的考 量；設計階段則是打帶跑、硬著頭皮邊做邊學。』對於後進，李建築師鼓勵大家，若是遇到好的業主，一定要抓住、並且好好發揮所長。相較於大多數只想要銷售商 ...

首屆「 ADA新銳建築獎 」 初選名單在評審們相當將54件作品細細品味後正式出爐！去年曾經訪台的MVRDV主持建築師Winy Maas也獲邀擔任「ADA新銳建築獎」的初選評審之一，千里迢迢的赴台擔任評審；評選期間，來自日本的自然系建築師－平田晃久，也對參賽作品表達濃厚興 趣。準建築人手札有幸在兩位看完參選作品後，能夠他們面對面、聽聽來自不同文化背景的建築人與我們一同分享他們的心得，以及對台灣新銳建築師們的建議。 Winy Maas 對於台灣新秀建築師們的天份相當讚賞，他認為多數的參賽作品都相當成熟、表現出老練專業的素養，令他相當驚艷，也認為台灣有越來越多優異的建築人才崛起； 並且也慷慨地給予台灣建築設計師們許多珍貴的鼓勵與建議：『我原以為會有很多天馬行空的作品，但沒想到大多數的作品都相當實際！我認為台灣建築師仍害怕勇 於表現自己，不曉得這是因為台灣的環境比較保守的關係，還是業主們還是比較偏好傳統作品的因素？但是種種的原因，的確造成創意被束縛的現象，這樣的現象是 會在作品上被略知一二的！』。Winy Maas也表示：『台灣是一個很美的地方，有山有海，為什麼不能跟好萊塢和舊金山一樣結合自然與人文，替這塊瑰土的每座主要城市注入靈魂與不可取代的風 貌？』 ↗ MVRDV建築師事務所 - 主持建築師 Winy Maas Winy Maas 接著說：『我發現，台灣大多數的建築物都是方方正正的，不過，這個造型真的是我們的環境想要我們創造的嗎？環境給我們的資源為何？我們該如何將我們已經擁 有的一切與建築結合？我認為這是建築師更要用心去理解的！』Winy Maas建議，未來的建築應該要以環境生態為設計發想主軸，用心探討、傾聽究竟我們生活的場域想要訴說的是什麼訊息？以及該如何大膽的運用專業創造出更優 質的居住環境。 來自日本的平田晃久（Akihisa Hirata）在看過這回初選選出的作品後則是表示，他強烈感覺到台灣的新銳建築師們有認真思考未來發展的方向為何。並且列舉出台灣參賽作品與日本新銳建 築師作品不太一樣的地方。平田晃久認為，台灣有很多作品，可以看到建築師努力的軌跡。作品大部分外觀完整、可以窺見作品不是沒經過琢磨就變成這麼漂亮，這 樣的『努力刻痕』使得他很想深入了解每件作品的背後故事與建築師工作的心路歷程。因為是新銳建築獎，所以平田建築師也表示：『仔細看完入...

現行大多數的都更案儘是完全的拆除後重建，老台北的文化紋理漸漸的被出賣，老城市的記憶變成斷層，而越來越多高 度過高的新成屋在六米寬的巷弄裡寫下新的一頁。無奈地，像這樣從不考慮都市生活情境的改變就是為了呈現所謂「當代台北新生活美學」，我們破壞了舊有的東 西，這些種種，你我都有看過、感受過、經歷過，但你我是不是正在忽略這首老台北悲歌？ 對於「老屋新生」我們的態度很簡單，就是吳聲明與十 禾設計的團隊從不認為「老台北」是不美的而去忽略掉她擁有可以變美的潛力，其實要改變的就是觀念，多一點立面的整合加上多一點共同空間的營造，老房子就能 脫胎換骨，多一點老房子改變就能提升巷弄的舒適度，多一點巷弄的舒適度就能提升社區的價值。從自己的家做起，你就會很驚訝的發現，這點小小的努力就可以大 大的改變台北，力量不可小覷。在確定目標之後，設計團隊希望這個示範設計能充分表達其對於「老台北」的「新態度」。 ↗ 吳聲明 - 喆霖公寓 - Photo 01 - 經改造後的樣貌 位 於民生東路巷內，鄰近捷運行天宮站，步行80公尺即可到捷運入口，並位於松江路及民生東路等公車網絡密集地區，公眾交通方便，鄰近區域也具有良好且完整的 生活機能；本建築為連棟建築的邊間，其內部空間的寬度較狹小，但擁有良好採光及通風為其優勢，同時也是30年的老公寓，部分外牆及屋頂有滲水情況，也無電 梯供長輩及行動不便者使用；建物緊鄰六米及八米巷道，是居民前往公眾交通系統的必經之道。 ↗ 吳聲明 - 喆霖公寓 - Drawings 01 - 基地位置 設計團隊在設計之初探勘現場時，發現了許多問題，如：外牆及屋頂老舊滲水、梯間狹小且無電梯、管線老舊等問題。因此提出以下的整建構想： 加入電梯 在公共梯間加上一支6人電梯，其內部尺寸可容納輪椅使用者及陪伴人，方便行動不便的長輩進出公寓。 置入深陽台 台北市大部分的公寓都是長型，深度約一米的淺陽台，在生活上多作為工作陽台使用，在本案整合了陽台空間成2.5*2.5米有深度的陽台，可作為半戶外的小房間使用，陽台可以種植栽或做休閒使用，住戶可以放張大躺椅過一個悠閒的下午。 ↗ 吳聲明 - 喆霖公寓 - Drawings 03 - 置入深陽台 管線重整 來自台電、有線系統、電信及私人線路經由垂直梯間新建的公共管道間，進入各層水平私人的管線系統中，未來在更換上更具便利性。 ↗ 吳聲明 ...

在世界經過毀滅、資源耗竭之後， 我們利用僅存所剩的資源繼續建築， 發現建築的另一種可能。 在 臺灣，十年來我們使用超過兩千億個塑膠袋，平均每天每人用掉二至三個。塑膠袋對於臺灣人來說是如此隨手可得的一項資源。如果世界發生一場浩劫，所有資源都 隨之用盡；在這種狀態下，我們依然尋求一個能遮風、避雨、保暖的庇護所。沒有了木材、磚塊、鋼鐵，我們還能用什麼構築？ 手邊剩下的塑膠袋或許是一個解答。 「Plastic (Bag) Architecture」設計目的為建立有系統的構築知識，藉由隨手可得的塑膠袋，製作成構件單元並建造出可避雨、排水、通風與保溫之最小居住限度的建築。 ↗ 陳志昇 - Plastic (Bag) Architecture - Photo 30 - 製作側拍 「Plastic (Bag) Architecture」源自於陳志昇在2010年大學畢業設計的論述： 何謂建築？為何建築？如何建築？ 建 築的目的是為了滿足人們的需求；建構的方法是來自經驗的累積；而構造則是實踐建築的基礎。從前人們利用所處環境中的資源來做建築，並逐漸發展出一套構築技 巧。這些構築技巧代表的是一種知識；整合起來成為一種系統，被後人運用形成如今我們看到的建築物。身處於都市環境的人們，是否也可藉由手邊的資源，建構出 一套構築系統，實踐另一種建築的可能。 關於作品 Plastic hut 是由一系列的塑膠管狀單元熔合而成。利用再加工之塑膠袋創造一個庇護所的原型。 原料來源為日常使用的HDPE塑膠袋。將一般厚度為0.025mm的塑膠袋加熱壓製成 0.15mm、0.20mm、0.25mm三種厚度的塑膠片。 依設計需求再將其加熱型塑成為單元構件，最終將個單元構建組合成為一結構體。 在設計與實作的過程中，實驗各種構造單元互相結合並賦予其功能。嘗試建造出可避雨、排水、通風與保溫之最小居住限度的建築。 >>相關資訊 設計案名稱：Plastic (Bag) Architecture 設計案位置：台灣 主要用途: 塑膠袋搭建而成的庇護所 建築師/設計者: 陳志昇 設計團隊: 陳志昇工作室 建築面積:2.7㎡ 總樓地板面積: 2.7㎡ 造價:材料成本約新臺幣1500元 設計日期:2010/02-2010/05 工程日期: 2010/04-2010/05 建築材料： 整體材料：高密度塑...

「 四川成都 Urban Pavilion 銷售會館」一案為龔書章與邵唯晏(竹工凡木設計研究室)共同執行之建築設計案，基地位於四川成都。 設計團隊秉持時代性、地標性、公共性及多元性的態度定位本建築，設計思維上除了回應從歷史印記到都會生活的一種生活體驗，更企圖創造一個城市的生活長物誌，架構出一座如生活、如裝置、如地景、如敘事的都市大棚架(pavilion)，藉以連結城市，增加與市民互動的機會。 再者，針對大棚架的動態需求，透過電腦演算的方式，給予空間幾個結構及空間考量下的相對座標，產生可能的紋理來回應光與空間的關係，以三角形為原型進行參數化演算，漸次將二維的三角形錯落散佈構成大型棚架，企圖營造樹蔭光線錯落之空間效果。 工程後段的部分將配合電腦輔助系統(CAD/CAM)及BIM(Building Information Model)的系統，企圖精準快速完成組立工程。 ↗ 竹工凡木設計研究室 | 邵唯晏 - 四川成都 Urban pavilion - rendering 02 - 3d建築體模擬圖02 ↗ 竹工凡木設計研究室 | 邵唯晏 - 四川成都 Urban pavilion - Drawings 03 - 參數化設計過程01 >>相關資訊 設計案名稱：四川成都 Urban Pavilion 銷售會館 設計案位置：大陸四川成都 業主: 華僑鳳凰集團 主要用途: 未定 建築師/設計者: 龔書章 + 邵唯晏 設計團隊: 竹工凡木設計研究室 基地面積: 6000平方公尺 建築面積: 總樓地板面積: 2500平方公尺 設計日期: 2012年 >>相關討論 :: 竹工凡木設計研究室 | 邵唯晏 - 四川成都 Urban Pavilion 銷售會館 創造都市生活印記 ::