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這是一個婚紗禮服店的室內設計，基地只有一層樓18坪，所以設計團隊 hataarvo architects 一直在找尋一個簡單的策略讓它可以整合燈光、更衣、展示、化妝、收納、洽談…等等所有的機能，因此原本淨高350cm的空間就硬生生地被設計團隊定義在 260cm的高度。 260cm高的天花板先從室內拉到室外的騎樓，讓整個視覺可以得到延伸的可能；260cm以上的天花開口再配合平面上 的機能去決定它的大小，但這些開口的深度都一樣是90cm深，設計團隊希望利用夠深的開口深度才能讓簡單的光線呈現出有層次的表情。 所以 260cm以上是洞，260cm以下則是水平空間的延伸，就這樣整合了小空間的複雜機能，讓它可以呈現出簡單的光線來呼應結婚的主題。 ↗ queen wedding 婚紗禮服店 >>相關資訊 設計案名稱：queen wedding 婚紗禮服店 設 計案位置：Yangmei, Taiwan 業主：Mis Lin 建築師：hataarvo architects (Hata Lo + Arvo Tsai) 設計團隊：Hata Lo, Arvo Tsai, Yu Qi Huang 總面積：60 平方米 完 成：2010年 造價：1,000,000 TWD 攝影：Arvo Tsai >>相關討論 :: Hataarvo Architects 改造 queen wedding 婚紗禮服店 ::

2010台灣建築獎於2010年10月24日晚間出爐，評審們在實際勘查11件入圍作品後，經過交叉討論個別對 作品的看法後進行投票，由九典聯合建築師事務所的花博新生三館和大元聯合建築師事務所的蘭陽博物館同時奪得2010台灣建築獎。黃聲遠的櫻花陵園D墓區納 骨廊、廖偉立的基督教救恩之光教會、台灣餘弦的東海大學音樂系暨美術系系館得到佳作獎殊榮。 本屆台灣建築獎邀請張哲夫（召集人）、何錦 秀、曾光宗、陳良全、張基義擔任評審委員，兩件台灣建築獎在評審們極高共識下產生，且兩件作品因緣際會有其共同時空意義。 評審委員們認 為，兩案共同傳達了台灣建築回應國際建築專業與議題，蘭陽博物館在建築設計上的表現，達到國際級博物館專業水準，其原始設計在於對宜蘭單面山的反應，以及 與蘭陽溪為鄰的環境陳述，成功傳達建築有如自土地長出來的地景藝術作品，其材質反應了大地的紋理，創造出豐富的空間結構。它雖然透過地方政府的預算與採購 流程執行而成，其成果卻能達到國際建築專業水準。其次在台灣談論地域主義議題上，因本案而呈現新向度，它不再是圖騰或符號，而能利用地形、環境的抽象轉換 來呈現建築，這正是目前國際間建築師們所共同關切的議題。 九典的花博新生三館是台灣發展綠建築設計10幾年來，首件將設計與研究整合得 宜，呈現最完整綠建築指標的作品，它是本土永續建築設計的創新嘗試，其對地景的尊重、樹的保留、風向與陽光等物理環境的處理均相當細膩，誠然是當代具指標 性永續建築作品。相較以往綠建築停留在量化階段，本案透過國際性競圖方式，在時間與技術等不同壓力下，建築師勇於超越與創新而能如期完成，九典在花博新生 三館方案，其成就甚至超越北投圖書館。 此外，兩案在時間上一個因工程難度持續進行了十年，一個因政策需要在一年九個月完成，兩者均屬不可 能的任務。蘭博展現了大元聯合事務所堅持品質的毅力，花博新生三館則展現九典在自我挑戰與超越的能力。而從蘭陽博物館的設計強度與方案完成能力，看到了台 灣建築專業已然進入另一更高層次，這是一個難能可貴的里程碑，對台灣建築空間環境品質的提升，具有極大的激勵作用。 2010台灣建築獎得獎名單如下： 台灣建築 獎 設計案：台北國際花卉博覽會新生公園夢想館與未來館、生活館 建築師：九典聯合建築師事務 所(郭英釗建築師+張清華建築師) ↗ 在台北花博未來館屋頂上 設計案：蘭陽博物館 建築師：大元聯合建築師...

作者：團 紀彥 Norihiko Dan 本案緣起於2003年台灣觀光局所主辦的一系列國際 競圖中的「地景系列 Land form series」計畫，「地景系列」中選出了四個台灣最具代表性的觀光地區為基地，當然也包括了日月潭風景區，而本案即是位於日月潭向山地區，兼具遊客服務 中心與風景管理處兩種機能的計畫。在競圖的初期首先感到的是，這種機能的建築計畫，大部分並不是為了維護周圍環境或景觀而設立的，相反地破壞了周圍景觀的 例子還不少。 基地座落於日月潭西邊的涵碧半島之對岸，距離日月潭觀光區的中心稍微遠的場所。日月潭是由涵碧樓所在的半島與日月潭的起源一 停泊觀光遊艇的水社碼頭為中心而發展開來的，所以在那周邊聚集了很多旅館、停車場或餐廳，而造成周圍景觀逐漸地惡化。所以風景管理處的基地被選定在遠離觀 光區中心的地方是可以被理解的。雖然基地的形狀為南北兩端都有湖水深入的峽灣，但只有北面狹窄的開口稍微可以望見日月潭的湖水，相對地靠內陸的一側則沿著 道路深入地展開;面湖側因為左右兩邊的山勢緊迫相鄰，所以能欣賞到的湖水景觀被切割成V字形。總之，從日月潭風景管理處的基地上可以欣賞到的風景，還比不 上從涵碧半島上的旅館窗口或露台來得全面與寬廣。 ↗ 從入口處望向日本建築師團紀彥(Norihiko Dan)所設計之日月潭風景管理處(向山行政中心 - 向山遊客服務中心暨管理中心) ↗ 日月潭風景管理處基地臨道路側 ↗ 從日月潭風景管理處朝日月潭的方向看過去 ↗ 夜晚時分的日月潭風景管理處 ↗ 夜晚時分的日月潭風景管理處 在 這樣的基地條件之下，為了能眺望到更寬廣的湖景，通常都會將建築物配置在靠近湖水的一側，而導致內陸側的空間沒法被利用而浪費。在設計上對應的基本方針 為：一、這個建築計畫以不能破壞周圍的景觀，或是造成內陸側空間的浪費為原則，並企圖提出一種建築與自然環境間之關係性的新設計思考。二、將這基地的缺點 (對日月潭眺望的視野不佳)隱藏起來，而將其潛在的優點引出，並加以擴大呈現。 ↗ 土耳其卡帕多奇亞(Cappadocia) 在 面對第一個問題的解決之道，是追求一種嶄新的建築與地景問的關係性。自古以來，建築物就是建構在地景之「上」的一種遮蔽物。但興建於土耳其卡帕多奇亞 (Cappadocia)的初期基督教修道院與黃河流域的窯洞聚落則是在建構在地景之「中」的建築；從概念來說，建築物如同「...

人們印象中，總面積707.1平方公里的新加坡是座地狹人稠的小島，1993年，日本建築師丹下健三(Kenzo Tange)來到新加坡島西側的南洋理工大學(Nanyang Technological University)，重新規劃了其校園整體配置。 這所學校佔地約2平方公里，與許多大學相比雖然小，但卻是新加坡島上難得可貴的大型開放空間，丹下健三的校園整體規劃中，為校園核心處保留一處綠意盎然、樹木繁密的山谷，扮演「綠肺」的角色供應新鮮氧氣予師生們與大自然共同生養氣息。 ↗ NTU-ADM 南洋理工大學藝術設計媒體學院外觀 數年前，南洋理工大學決定在此山谷內建造一座供藝術、設計、媒體學院( Nanyang Technological University School of Art, Design and Media, 簡稱 NTU-ADM )所使用的教學大樓，新加坡在地的建築規劃公司 CPG Consultants 以「無建築的建築」為概念，設計了融入自然的建築體。 ↗ NTU-ADM 在南洋理工大學校園核心處，保留一處綠意盎然、樹木繁密的山谷，扮演「綠肺」的角色供應新鮮氧氣予師生們與大自然共同生養氣息 CPG Consultants 設計公司試著從山谷中畫出一片給人類的棲息地，而非將建築物強加於自然景觀之上，景觀反過來扮演塑造建築的重要角色，基地上的原始生態在設計者的安排下，緩慢蠕動著，逐漸佔領了該學院的建築體。 CPG Consultants 設計團隊認為，NTU-ADM 教學大樓 建築本體乃由景觀所塑造而成；從外觀上明顯地可區分為兩大量體，量體的形式是否與太極拳「雲手」推移的姿態有關，我們不得而知，但簡單地解讀時可發現兩塊 量體的弧線就像張開的雙手歡迎人們，雙手的環抱則產生了空間，人們便從這片環形的外部空間進入內部空間。 ↗ 南洋理工大學藝術設計媒體學院平面圖 為了彌補因為建物而失去的開放及綠地空間，建築團隊讓屋頂成為如小山丘般的緩坡，師生們可以步行走上種植馬尼拉草的緩坡，和一般建物又熱又吵的屋頂不同，人們在緩坡上可舒適地感受綠屋頂與周圍景觀結合而成的愜意。 採用高性能透明隔熱玻璃，量體的配置可以接受最多來自南北側的光線，最小化東西側因日昇日落帶來的太陽光入射，鬱鬱蔥蔥的景緻與屋頂綠意，輕易地滲入裡頭的工作室、教室，給師生們愉悅的上課心情。 ↗ NTU-ADM...

設計目標 台灣中部南投山區海拔726公尺，日月潭是台灣地區第一大的高山淡水湖，因地體構造變動形成，其神秘朦朧美吸引台灣最小原住民族群邵族在此居住。 邵族之原居地自1934年開始成為水力發電的湖域水庫，這些特殊地景經驗條件使其成為台灣著名的旅遊聖地，本區在長期地區性觀光產業無規劃開發下，已逐漸破壞了自然湖域遊憩環境，直到近年才有涵碧樓的整建，為建築及景觀相輔相承的傑作，同時也為日月潭帶來新活力。 本競圖希望能為遊客提供更高品質遊憩及居住功能，因此選定了水社及向山兩個區域開發水案遊憩及水上設施，同時增加公共建設，希望能為日月潭帶來新氣象。 ↗ 團紀彥 Norihiko Dan - 日月潭向山行政中心 遊客服務中心暨管理中心 model 01 設計主題 1. 水社親水公園，(1)水岸公園及停車場、(2)水上餐飲服務設施 2. 向山區，(1)日月潭風景管理中心與遊客服務中心、(2)國際湖濱青年旅館區、(3)停車場 3. 環潭整體景觀與夜間景觀設計，(1)環潭整體景觀設計、(2)環潭夜間景觀設計 ↗ 團紀彥 Norihiko Dan - 日月潭向山行政中心 遊客服務中心暨管理中心 model 02 評審記事 在 「2008觀光客倍增計畫－地景系列國際競圖」日月潭案的競圖是所有案件中最具歧異性的，東西方的評審委員選擇了完全不同的呈現方式，Studio Sputnik(Holland)與團紀彥(Norihiko Dan and Associates)團隊提出了回應日月潭風貌兩個相反的提案。荷蘭團隊將水景公園的意向設計為遊樂場式的，強調一種節慶的歡樂氣氛，獲得了西方評審的 支持。而東方評審卻一致認為幽靜而富有禪味的計畫案－團紀彥建築設計事務所的作品，才是真正表達出日月潭的特質的呈現方式。 王明蘅則強調：「日月潭是一個很寧靜的地方，我們應該要去強化它這樣的特質，而不是像以往一樣用一些喧擾而粗操的方式去加諸一些不適當的干擾因素在其中。」而原廣司(Hiroshi Hara)則是直接形容此設計案「有一種神話般迷人的氣氛」。 設計概念 以多樣型態配置的基本想法出發，設計者以禪意的路線企圖將日月潭的靜謐、神秘的氣氛或氣質予以提煉和提昇。 水社親水公園基地上，其設計將停車場置於一個禪意的花園之下，並以水面及陸地之間穿梭的步道以及水中的餐廳創造一個詩意一般的境界。 向山區三個建築體以南灣及北灣...

目前就讀於美國加州大學建築研究所(USC)的呂俐蓁、陳家儁與美國南加州建築學院(Sci-Arc)的林聖平 組成了一支競圖團隊，參加 阿里山林業百年紀念物學生競圖 獲得佳作獎，以下是該競圖團隊與網路朋友們分享的競圖作品「湧現」。 湧現 作 者：呂俐蓁+林聖平+陳家儁團隊 我們團隊花了一個禮拜進行激烈的草圖測試與辯證 再用兩個多禮拜不斷的熬夜去製作圖說，並將其圖說的標準提高，此舉希望成為對自我的要求。 ↗ 01-全區景觀透視圖 在這一次最大的挑戰在於對記念形式的探討與研究，紀念形式是一個混合：形而上與形而下的論證，而這 次的目標在於對林業發展的記憶重現。 既然基地是位於深山，而且是在一處強勢開挖而成的空地，其基地本身是沒有歷史與功能可言的，所以我 們想著，不如將其原有的山形量體復原，所以也成為剖面概念漸層高起的原因。 量體決定了 接下來就是形式的問題(或是說 概念)，形式的好壞有時是相當個人的問答，但既然基地本身脈絡這麼豐富，那不如就隨著基地的主角:針葉林來做為發展方向，而樹形結構是個國內外都相當喜愛 的操作語彙，所以我們特別針對「針葉林」本身規律的分支並簡化成為幾何形狀中的「菱形」成為我們設計的主要語彙，並配合結構合理性與構造性(主要框架為鋼 骨材料，而其餘模仿針葉葉脈的為木材質料) 形成了最後的針葉樹形單元，再讓單一單元配合基地範圍本身的形狀，去做一形變的動作(這就有賴電腦軟體maya的幫助)達到在規律秩序中找尋其變動的可能 (嚴格控制幾何的形變)。 ↗ 02-概念來自於延續鐵路的軌跡並配合針葉林葉脈文理與原住民文化圖騰 在變與不變之間找到最合理施工的設計 而 在地面層的景觀設計，我們也將相同的菱形語彙帶入設計之中，並運用舊有雕像基座的高度整合不同的高差並符合設計條件中所需要的無障礙動線的需求，將基地四 周的動線納入考量，而基地上的座椅也刻意延續基地的界線，不但成為停留的空間也界定出停車空間與人行步道的分區。 ↗ 03-經過 基地的動線分析 視覺焦點分析 與整合基地現有物 並顧慮剖面山形的延續 所歸納出的設計策略 而坐椅形式則配合我們對 菱形的要求，讓整個空間設計是在一相同幾何語彙之下，成為一整合式設計。 而基地的地表光帶的設計，其線條的原來來自於基地旁的鐵軌，並 將集材柱成為光帶發散的中心。 ↗ 04-原始基地圖 我們刻意模仿鐵軌的紋路，滲入基地...

作者：黃俊銘老師(中原大學建築系專任副教授 ) 藤森照信是建築史學家，也是建築作家.這對單 純從事建築創作的主流建築師而言，似乎是件令大家困擾的事。 1991年當藤森以處女作「神長官守矢史料館」進入建築創作的世界，就被提名 日本建築設計界的最高榮譽「建築學會作品獎」的入選名單.當時的評審團認為作為建築史學家與評論家的藤森照信，應該來擔任評審，而不是跳上舞台參與競賽. 評審們認為這個作品只是他一時技癢之作，沒想到藤森由此告別過去以手筆書寫建築史的生涯，轉向以建築創作書寫歷史的旅程. 其後，蒲公英之 家， 一棵松之家，韭菜之家，秋野不矩美術館，新瀉滑雪渡假村的討論室（The Forum）等作品陸續完成，到了2001年藤森照信即以熊本縣立農業大學學生宿舍獲得日本建築學會作品獎，並於2006年威尼斯建築雙年展代表日本出 展. ↗ 藤森照信 Terunobu Fujimori - 熊本縣立農業大學學生宿舍 如此深諳建築史而又從事建築創作者在建築史上並非沒有，卻也不多見.日本 早稻田大學建築系石山修武教授便是其中之一.石山將藤森類比為建築師路易斯˙康，康在五十歲才開始建築創作，落後於同世代已有卓越成就的密斯，柯比意等 人，但康以自己猶太民族的特質為創作根源，發展出個人建築創作的獨特性.同樣的，藤森的建築創作比同輩的日本建築師安藤忠雄，伊東豐雄等人起步亦晚，但藤 森在山野自然中的成長過程，都市與建築路上觀察的經驗，和建築史學的專業知識，成為他獨特創作的泉源。 ↗ 藤森照信 Terunobu Fujimori - 韭菜之家 日本新銳建築評論家五十嵐太郎則將藤森類比為日本近代的史學家同時是建 築家的伊東忠太，認為伊東是以亞洲多樣的傳統主流建築為創作藍本，而藤森卻是以東西方民宅共通的「芝棟」（屋脊上植草）建築為創作的雛型. 芝棟民宅是新石器時期人類在寒帶為求保暖，向下挖掘豎穴，上蓋茅草屋頂並覆土植草以保溫的建築型態，仍然存留至今，分佈在歐洲鄉間與日本的東北地區.這種 人類建築與自然共生的關係，在地球暖化氣候異變的現在，已成為建築永續設計的重要議題。 ↗ 藤森照信設計之燒杉之家 但世界建築在近代發展的過程中，自然植物幾乎被追求幾何與抽象美學的建築師所忽略.例外的是柯比意 在1920年代提出近代建築的五原則，將屋頂花園列為設計原則之一，把自然植物引入建築之中.藤森認為建築與植物之...

作者：謝英俊建築師 「永續」將成為未來人類維持生存的核心作為，在此前提之下，我們來思考台灣實質的人居環境。 執政者常 把國土計畫法掛在嘴邊，但國土計畫的擬訂與通過得曠日廢時，因此當政者政策無法落實時，國土計畫未擬訂，就成了推託的藉口。事實上，只要有企圖、有構想， 修改既有的台灣區國土綜合發展計畫和各個區域計畫就可執行，尤其是跨行政區的流域整治、防洪計畫、水資源利用計畫是最迫切的，還有重大投資開發計畫的評 估。 台灣地形地貌與颱風、洪水、地震等自然災害息息相關，大部分平原是由中央山脈的土石沖刷堆積而成，土石流、淹水、河流改道是正常，不需硬擋。但政府進行規畫時，卻往往無視於此。 許多都市計畫、區域計畫必須大幅度調整，例如林邊以及沿海的低窪洪氾區，是否要無止盡的加高堤防、增加洪氾的風險？還是讓土石流自然地填平，將其墊高，就如台江內海的形成一般？這需要有眼光、有魄力的政府才能做得到，而不是現在羸弱短視的政客能做到的。 整個西部或其他平原生產用地要嚴格確保。現在建房的方式會造成土地無法回覆，因此要將所有聚落靠向山邊、水涯，保護農業生產用地。 過去科學園區因為保稅的緣故而集中在一起，但現在這因素與條件已降低。經過多年來的發展，應對工業區、科學園區土地的區位、使用效率做全盤的檢討、調整，避免無謂的擴張，造成社會與自然環境保護的矛盾與衝突。 對中央山脈地區應該設立具有原住民自治意涵的特定區，用以進行保育和原住民族群與文化的保存。 台 灣讓人留下稍為有序的都市計畫印象，大都是日本人規畫的。國民政府來台後，無心經營台灣，只想反攻大陸，造成全台都市混亂失序、毫無特色，因此重新檢討現 有都市計畫與發展絕對有其必要，其中最重要的觀念是如何讓都市汰舊換新，也就是都更及容積移轉，要有更強的企圖心和作為，不論是法令上、運作機制或實質的 獎勵上。 從六○年代到九○年代，台灣都市快速發展過程中所建的大部分房子必須拆除重做，因為抗震標準和建築施工品質是很大的隱憂。我們考 慮的是，究竟是要讓地震來拆這些房子，還是自己拆？讓地震拆會死人，自己拆不會死人，且可以促進經濟發展、推動新的建築產業，也藉這個機會拉高建築的高 度，增加開放空間及綠地。對於安全無慮及堪用的建築，應全面進行外牆節能改造，增加社區小型公園作為改善生活環境及防災之用。 農村聚落再 生後可以成為台灣未來優質的人居環境。由於交通便捷、資訊時代來臨...