日本建築師團紀彥 Norihiko Dan - 日月潭風景管理處 人與自然對話的「地景」
作者：團 紀彥 Norihiko Dan
本案緣起於2003年台灣觀光局所主辦的一系列國際 競圖中的「地景系列 Land form series」計畫，「地景系列」中選出了四個台灣最具代表性的觀光地區為基地，當然也包括了日月潭風景區，而本案即是位於日月潭向山地區，兼具遊客服務 中心與風景管理處兩種機能的計畫。在競圖的初期首先感到的是，這種機能的建築計畫，大部分並不是為了維護周圍環境或景觀而設立的，相反地破壞了周圍景觀的 例子還不少。
基地座落於日月潭西邊的涵碧半島之對岸，距離日月潭觀光區的中心稍微遠的場所。日月潭是由涵碧樓所在的半島與日月潭的起源一 停泊觀光遊艇的水社碼頭為中心而發展開來的，所以在那周邊聚集了很多旅館、停車場或餐廳，而造成周圍景觀逐漸地惡化。所以風景管理處的基地被選定在遠離觀 光區中心的地方是可以被理解的。雖然基地的形狀為南北兩端都有湖水深入的峽灣，但只有北面狹窄的開口稍微可以望見日月潭的湖水，相對地靠內陸的一側則沿著 道路深入地展開;面湖側因為左右兩邊的山勢緊迫相鄰，所以能欣賞到的湖水景觀被切割成V字形。總之，從日月潭風景管理處的基地上可以欣賞到的風景，還比不 上從涵碧半島上的旅館窗口或露台來得全面與寬廣。
↗ 從入口處望向日本建築師團紀彥(Norihiko Dan)所設計之日月潭風景管理處(向山行政中心 - 向山遊客服務中心暨管理中心)
↗ 日月潭風景管理處基地臨道路側
↗ 從日月潭風景管理處朝日月潭的方向看過去
↗ 夜晚時分的日月潭風景管理處
↗ 夜晚時分的日月潭風景管理處
在 這樣的基地條件之下，為了能眺望到更寬廣的湖景，通常都會將建築物配置在靠近湖水的一側，而導致內陸側的空間沒法被利用而浪費。在設計上對應的基本方針 為：一、這個建築計畫以不能破壞周圍的景觀，或是造成內陸側空間的浪費為原則，並企圖提出一種建築與自然環境間之關係性的新設計思考。二、將這基地的缺點 (對日月潭眺望的視野不佳)隱藏起來，而將其潛在的優點引出，並加以擴大呈現。
↗ 土耳其卡帕多奇亞(Cappadocia)
在 面對第一個問題的解決之道，是追求一種嶄新的建築與地景問的關係性。自古以來，建築物就是建構在地景之「上」的一種遮蔽物。但興建於土耳其卡帕多奇亞 (Cappadocia)的初期基督教修道院與黃河流域的窯洞聚落則是在建構在地景之「中」的建築；從概念來說，建築物如同「圖與底圖」的古典手法中的底 圖(ground)一般，被視為是某種形式的自然地景。現代主義的初期，是以俄羅斯、荷蘭、德國與法國等西北歐大平原國家為中心而構築的新建築美學，其以 平坦的地形為前提，追求一種建築的普遍性。在現代主義的初期，特別對19世紀之前的新古典主義(Neoclassicism)之「切削」等建築設計手法， 乃至於主體本身的變形等觀念一概全部否定。我想現代主義為了征服統治更複雜且多樣的東亞地形版圖，所以二十世紀後發展的建築大都是以移山填海的大建設方式 來建構的，最後導致竟與破壞自然等現象成為等號。其實回顧現代主義所令人詬病的地方，就是將建築與地景緊密相連的關鍵給隱藏起來。
↗ Rome map - Figure/Ground 圖與底圖 by Giambattista Nolli
本建築計畫，為了強調其量體的水平性，而把實際所需的空間量以上的土壤融入建築整體，在湖水側為建築形體，到了內陸側則逐漸地緩慢移動並轉化成土壤般的地景。因此，建築的存在對地景來說並不會造成斷續的負面效果，回覆兩者的連續性，並形成具一體感的庭園。
↗ 從入口處望向日本建築師團紀彥(Norihiko Dan)所設計之日月潭風景管理處(向山行政中心 - 向山遊客服務中心暨管理中心)
↗ 兩個跨距35米的空跨(arch)
設 計上的第二個主題為，設置了兩個跨距35米的空跨(arch)。從道路側導入的導線一度迴旋後再往陸地深處延伸，然後儘可能地再從內陸深處發展出較長的軸 性，並透過兩個空跨的底瑞，聯繫並過往湖水方向之動態演出。之後為了延伸日月潭湖面的遠景而設置了近景的池水面，近景水面倒映出遠景的湖光水色而使景觀的 層次更為豐富。雖然在瞭望遠景的視野比較狹窄而無法全面地看見湖景，但是很幸運地基地周圍沒有其他建築物，360度都被茂盛的樹海所包圍。以此特性並利用 第二水面，將建築頂部全面開放並予以綠化，並與周邊的絲樹海相互連動。這棟建築將兩個不同的水平面一人工池水面與日月潭湖水面聯繫起來，建築物上部的綠草 坡與周圍的樹海相互共鳴；切削、貫通建築內部的隧道通路與如山路般刻印在建築物上的斜坡相銜接，而做出一層次豐富具整體感的地景建築。
這個半建築半地景的建築計畫，將日月潭的風景與基地周邊環境中被隱藏、且不易發現的空間向度給引導出來，或是說將其具體呈現出來。同時並賦予這個空間向度一個嶄新的構想，創造出人與自然間發展對話的舞台。
>>相關討論
::日本建築師團紀彥 Norihiko Dan 在日月潭畔的兩支大迴力鏢 - 向山行政中心(向山遊客服務中心暨管理中心)::
本案緣起於2003年台灣觀光局所主辦的一系列國際 競圖中的「地景系列 Land form series」計畫，「地景系列」中選出了四個台灣最具代表性的觀光地區為基地，當然也包括了日月潭風景區，而本案即是位於日月潭向山地區，兼具遊客服務 中心與風景管理處兩種機能的計畫。在競圖的初期首先感到的是，這種機能的建築計畫，大部分並不是為了維護周圍環境或景觀而設立的，相反地破壞了周圍景觀的 例子還不少。
基地座落於日月潭西邊的涵碧半島之對岸，距離日月潭觀光區的中心稍微遠的場所。日月潭是由涵碧樓所在的半島與日月潭的起源一 停泊觀光遊艇的水社碼頭為中心而發展開來的，所以在那周邊聚集了很多旅館、停車場或餐廳，而造成周圍景觀逐漸地惡化。所以風景管理處的基地被選定在遠離觀 光區中心的地方是可以被理解的。雖然基地的形狀為南北兩端都有湖水深入的峽灣，但只有北面狹窄的開口稍微可以望見日月潭的湖水，相對地靠內陸的一側則沿著 道路深入地展開;面湖側因為左右兩邊的山勢緊迫相鄰，所以能欣賞到的湖水景觀被切割成V字形。總之，從日月潭風景管理處的基地上可以欣賞到的風景，還比不 上從涵碧半島上的旅館窗口或露台來得全面與寬廣。
↗ 從入口處望向日本建築師團紀彥(Norihiko Dan)所設計之日月潭風景管理處(向山行政中心 - 向山遊客服務中心暨管理中心)
↗ 日月潭風景管理處基地臨道路側
↗ 從日月潭風景管理處朝日月潭的方向看過去
↗ 夜晚時分的日月潭風景管理處
↗ 夜晚時分的日月潭風景管理處
在 這樣的基地條件之下，為了能眺望到更寬廣的湖景，通常都會將建築物配置在靠近湖水的一側，而導致內陸側的空間沒法被利用而浪費。在設計上對應的基本方針 為：一、這個建築計畫以不能破壞周圍的景觀，或是造成內陸側空間的浪費為原則，並企圖提出一種建築與自然環境間之關係性的新設計思考。二、將這基地的缺點 (對日月潭眺望的視野不佳)隱藏起來，而將其潛在的優點引出，並加以擴大呈現。
↗ 土耳其卡帕多奇亞(Cappadocia)
在 面對第一個問題的解決之道，是追求一種嶄新的建築與地景問的關係性。自古以來，建築物就是建構在地景之「上」的一種遮蔽物。但興建於土耳其卡帕多奇亞 (Cappadocia)的初期基督教修道院與黃河流域的窯洞聚落則是在建構在地景之「中」的建築；從概念來說，建築物如同「圖與底圖」的古典手法中的底 圖(ground)一般，被視為是某種形式的自然地景。現代主義的初期，是以俄羅斯、荷蘭、德國與法國等西北歐大平原國家為中心而構築的新建築美學，其以 平坦的地形為前提，追求一種建築的普遍性。在現代主義的初期，特別對19世紀之前的新古典主義(Neoclassicism)之「切削」等建築設計手法， 乃至於主體本身的變形等觀念一概全部否定。我想現代主義為了征服統治更複雜且多樣的東亞地形版圖，所以二十世紀後發展的建築大都是以移山填海的大建設方式 來建構的，最後導致竟與破壞自然等現象成為等號。其實回顧現代主義所令人詬病的地方，就是將建築與地景緊密相連的關鍵給隱藏起來。
↗ Rome map - Figure/Ground 圖與底圖 by Giambattista Nolli
本建築計畫，為了強調其量體的水平性，而把實際所需的空間量以上的土壤融入建築整體，在湖水側為建築形體，到了內陸側則逐漸地緩慢移動並轉化成土壤般的地景。因此，建築的存在對地景來說並不會造成斷續的負面效果，回覆兩者的連續性，並形成具一體感的庭園。
↗ 從入口處望向日本建築師團紀彥(Norihiko Dan)所設計之日月潭風景管理處(向山行政中心 - 向山遊客服務中心暨管理中心)
↗ 兩個跨距35米的空跨(arch)
設 計上的第二個主題為，設置了兩個跨距35米的空跨(arch)。從道路側導入的導線一度迴旋後再往陸地深處延伸，然後儘可能地再從內陸深處發展出較長的軸 性，並透過兩個空跨的底瑞，聯繫並過往湖水方向之動態演出。之後為了延伸日月潭湖面的遠景而設置了近景的池水面，近景水面倒映出遠景的湖光水色而使景觀的 層次更為豐富。雖然在瞭望遠景的視野比較狹窄而無法全面地看見湖景，但是很幸運地基地周圍沒有其他建築物，360度都被茂盛的樹海所包圍。以此特性並利用 第二水面，將建築頂部全面開放並予以綠化，並與周邊的絲樹海相互連動。這棟建築將兩個不同的水平面一人工池水面與日月潭湖水面聯繫起來，建築物上部的綠草 坡與周圍的樹海相互共鳴；切削、貫通建築內部的隧道通路與如山路般刻印在建築物上的斜坡相銜接，而做出一層次豐富具整體感的地景建築。
這個半建築半地景的建築計畫，將日月潭的風景與基地周邊環境中被隱藏、且不易發現的空間向度給引導出來，或是說將其具體呈現出來。同時並賦予這個空間向度一個嶄新的構想，創造出人與自然間發展對話的舞台。
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::日本建築師團紀彥 Norihiko Dan 在日月潭畔的兩支大迴力鏢 - 向山行政中心(向山遊客服務中心暨管理中心)::
